《嗜警暴徒》由拉菲·斯波、梅尔·耐多、斯蒂芬·罗伯特森、利亚姆·加里根与凯利·蕾莉主演，2008年播出的英国犯罪剧集。整部作品的故事源自英国恶名昭彰的凶犯哈里·罗伯茨的真实事件，背景被设置在1966年那个特别的夏天。当时英格兰队刚刚赢得了世界杯冠军，整个伦敦都沉浸在沸腾的喜悦之中，街头巷尾全是狂欢的人群。就在这种全民欢庆的氛围里，一场血案毫无征兆地发生了，三名伦敦警察在光天化日之下被人持枪谋杀。这桩轰动一时的凶案不仅仅改变了警方的办案方向，也彻底改写了与它相关的三个男人往后全部的人生。这部剧不搞那种猜凶手是谁的悬疑游戏，开场就交代清楚了谁杀了谁，它真正要讲的是枪响之后漫长的余震。整部剧的核心围绕着三个截然不同的男人展开，他们的命运因为这场谋杀案被死死地绞在了一起。第一个男人叫弗兰克·泰勒，由拉菲·斯波饰演，他是个沾染了旧体制下伦敦警察所有坏毛病的警探。如果看过那部讲七十年代警察故事的《火星生活》，大概就能想象出当时那种粗野的办案作风——暴力取证、收黑钱、对嫌疑人拳打脚踢都是家常便饭。但弗兰克跟那些混日子的同事不太一样，他野心勃勃，一心想在职业生涯里做出点名堂来。他跟自己手底下的同事也是好朋友乔纳森·杨同时喜欢上了一个谜一样的女人珍妮，两个人为了她明里暗里较着劲，关系越来越紧张。可还没等这段三角关系有个结果，乔纳森·杨就在那场针对警察的谋杀中遇害了。同事的死把弗兰克整个人都拽进了一个巨大的漩涡里，他失去了朋友，也失去了方向，在破案的压力和内心的愧疚之间来回拉扯。第二个男人叫比利·波特，由梅尔·耐多饰演，他本应是个遭人唾弃的凶险罪犯。他抢劫、杀人，被警方抓获之后关进了监狱，照理说这种人就该被社会遗忘在角落里。可事情偏偏走向了完全相反的方向，在那个特殊的年代里，他的所作所为反而让他成了无政府主义者眼中的英雄。他杀的是警察，在那些人看来警察代表着压迫和强权，于是有人把他写进了歌谣里到处传唱——"比利·波特是我们的朋友，是我们的朋友，是我们的朋友；比利·波特是我们的朋友，他杀警察"。一个杀人犯被捧上了神坛，成了某种反抗精神的象征，这种荒诞的反差本身就透着那个时代的躁动和撕裂。第三个男人叫托尼·米汉，由斯蒂芬·罗伯特森饰演，他的故事跟前两个比起来没那么惊心动魄，但内心挣扎的程度丝毫不亚于他们。托尼是个小报记者，怀揣着跟弗兰克类似的野心，一心想挖个大新闻出人头地。他是三个人里头最矛盾的一个，当他在一家同性恋酒吧被老板介绍给一位"客人"的时候，他做出了激烈地拒绝，仓皇逃窜。可比起受到的骚扰，他内心深处更恐惧的其实是对自己真实感受的认知。他一方面想追逐真相、想写出一篇能改变命运的报道，另一方面又在和自己的身份认同做斗争，那种拧巴和压抑贯穿了他所有的行动。整部《嗜警暴徒》的叙事节奏不算快，它花了大量的篇幅去描摹六十年代末伦敦的社会氛围和人物内心的暗涌。整部作品被浓浓的怀旧情节包裹着，大量采用达斯蒂·斯普林菲尔德的歌曲作为配乐，就连女主角珍妮的造型也是照着达斯蒂的样子来设计的。那种慵懒又带着点伤感的女声一出来，整个故事的凝重和悲切就又多了一层。三个男人的命运在谋杀案之后各自走向了不同的方向，弗兰克在破案和赎罪之间挣扎，比利在监狱和舆论之间被塑造成了一个符号，托尼在追逐新闻的过程中一步步逼近了自己不敢面对的真相。这部剧不提供廉价的正义，也不给角色安排什么救赎的出口，它就是冷峻地、沉甸甸地把那个时代和那些人摊开给你看。对于喜欢英式罪案剧、偏爱怀旧氛围和复杂人物刻画的观众来说，《嗜警暴徒》是一部带着浓重年代质感、值得慢慢品味的冷门佳作。